&l; =&qu;&qu;&g;&l;/&g;&l; =&qu;250&qu;&g;&l;/&g;&l;&g;夏东屹当年的谋杀未遂事件肯定是突发的，完全没有预谋，否则以他的智商和商，绝对不会大白天在自己的住行凶还被邻看见报警，最后逃都来不及直接入狱。

我想，当时整个事件发生得太突然，他自己都没有半点准备就被邢拘接着便入了狱，之后外面的世界再有什么状况，哪怕跟他密切相关，也不是他能控制的了。

比如，他那个堂舅佬周长寿把他的画拿出去送人、卖、炒出天价、推出一个又一个新高度。

这些应该都不是夏东屹本人的意，甚至可以说，严重违反他本人意愿。等他出狱，所有一切都已经不可逆转。

出狱以后，他非得弄清楚自己的画到底到了什么人的手里，究竟是谁对他的画或者说是对他画里的秘密那么感兴趣，于是新作了一幅画，交给杨文烁并让她谨慎地和拍卖行联系——所有的一切都是他安排好的，画的尺寸比从前小，是为了那些鉴定专家，以免过早就有真迹结论，不能买家出巢；杨文烁同意卖画却又放了买家鸽子是因为夏东屹的目的压根不是卖画，而是创造机会盯上对方的梢。

他想知道谁在发疯样挖掘他藏在画里的秘密。

或者可以说，他“必须”知道谁在发疯样挖掘他藏在画里的秘密。

那个秘密很重要，重要到不计钱、律法甚至不计生死。

我感觉整个的逻辑全部都对，合合理，但又冒出了一个新的疑点，就是最后那幅画，因为尺寸的问题，别的鉴画专家都很犹疑，不敢下结论，只有大买家派来那个人当即认定是真迹，马上出价要买——他凭什么如此肯定？只凭所谓的风格、用、线条、隐藏签名这些？不，不对，这年头的赝品技术都高明得不像话，前几年有个没名气的画家仿了一幅梵高的向日葵，闹出了个轰动好几的大笑话。所以，辨别是不是夏东屹真迹的关键不在尺寸也不在作画风格，而是别的什么东西。

我所能够想到的，要么就是直接用肉眼看的画的容，要么就是用什么特殊的颜料隐藏在画中的记号，必须用特殊光线才能看见，紫外线红外线或者黑光灯蓝光灯之类的。

老懒对我刚才的推断表示赞同，他从各方面了解到的周长寿其人，都是个品行不怎么样的货，当年夏东屹入狱，周长寿去替他理家中的事，也就是想看看能不能捞点便宜，结果真给捞着了，卖画赚的钱他一分都没有给夏东屹的妻子也就是他在桥镇的堂周红。

周长寿后来到监狱里去看夏东屹并且钱上下点给他弄了个保外就医的机会出狱，还替他置办产车子什么的，也都有明确利益目的在，是想让夏东屹继续画画，他做他的经纪人替他卖，借这越炒越高的势头再赚一笔钱。

老懒说他不知道那两个人到底是怎么商量怎么约定的，反正周长寿的家人都大骂夏东屹没心，说了多少钱把他从牢里捞出来一点不报恩也就算了还把周长寿给了。具体况不清楚，老懒分析说可能是夏东屹对周长寿私自卖他画的一次发作，或者是对周长寿要他继续画画的要求作的终结警告。

我完全同意。

老懒向周长寿的家人听夏东屹从家乡带出来的那个儿的况，得到的回复是不知道，他们只知道夏东屹把孩子从老家带出来了，但从来没见过，说白了在他入狱前，两家人根本没有往来和交集。老懒说夏东屹到乾州后，应该有个相好的人，这些年里都是那个人在给他养孩子，但他没能查到那人和那孩子的下。

毫无疑问他说的就是夏东屹在监狱里有书信来往的那个地址住着的单亲妈妈和小孩。

老懒一边说一边抽出几份资料给我看，是监狱那边出来的探监记录，除周长寿以外，夏东屹还有个探监者，在他刚入狱那年去看过他，是唯一的一次。登记的名字是杨萍。和通讯地址那单寓的租户姓名一致。他从物业司拿到旧年表格，上面有杨萍的签名，她写得一手漂亮钢笔字，线条圆润华丽，硬是把普通的两个中汉字写出了些许意大利或者法古老贵族的味道，“萍”字的最后一笔纤细美好，稍微有点弯曲，像五线谱上的一个音符。

我把那页纸拿在手里长长久久盯着看，十分百分肯定我从前在什么地方见过这笔迹，写的可能不是这几个字，但笔迹是一致的，一横一竖一撇一捺间都有难以用语言描述的空灵感，因为写得太漂亮了，所以有印象，但可能因为时间比较久或者没有太过留心的缘故，这印象又很模糊，怎么都想不起到底是在哪里见过这样的笔迹，挖空心想破脑袋都想不起来，懊恼得差点把嘴唇咬破。

从前苏墨森逼着我做图象　记忆的锻炼，我尽一切可能懒，马马虎虎应付他，现在倒好，吃亏的只有我自己，真正就是应了苏墨森训斥我时说的话。

我回想不起来，就有点抓狂，想拿脑袋撞墙，很崩溃。

老懒搂着我的肩膀哄我：“唉哟，想不起来就别想了，你现在脑子里一团乱麻肯定越想越想不起来，等哪天不想它，它就会自己冒出来，这跟找东西
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