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在中国的古典乐器之中，古琴的声音最为特别，不似二胡如泣如诉，却比之委婉缠绵；不如古筝响亮欢快，却平和沉稳；也不像琵琶那么锋芒毕露，大珠小珠落玉盘式的直接了然，古琴是细腻含蓄的，吟柔的指法不动声色地控制着轻缓急重。
这样的声音就决定了古琴不宜作合奏乐器，适合独奏。能与古琴相和的，惟有萧，萧的幽怨迷离和琴的古雅通脱糅成林下之风，超脱现实之境，这正是古琴之于传统文人们的迷情所在了。
古琴的音量不大，非常的含蓄，颇具君子谦和之风。音域宽广，多达四个八度。音色三种，即散音、泛音和按音，象征天、地、人和。散音浑厚如钟；泛音玲珑剔透；按音或虚、或实，或清越明净、或沉浑宏亮，变化异常。琴音韵独特，空灵苍远，古朴幽深，极具沧桑感。
郭进跟着黄蓉七拐八拐地穿行于桃花阵之中，东行了二三里路，又转向南边二三里，这才出了桃花阵，已然到了海边的一处亭子边上，只见那亭子上书“清啸亭”三个遒劲挺拔的大字，正中六尺圆形的石桌，面对面摆了两架油黑发亮的古琴。
这座亭子背靠桃林，前眺碧海，的确是一处教授音律的好地方。《诗经》有云：“窈窕淑女，琴瑟友之。”在黄药师的精心培养之下，论琴艺一道的造诣，黄蓉俨然已算是半个大家了，教起郭进来自然是轻车熟路了。
从宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫七音的认识，到左手按弦取音，按弦之指的不同和手指按弦部位的不同，所造成的音色的差异，无名指按弦其音温厚稳实，大拇指则清脆明亮。肉按者温厚稳实，甲肉相半者则清脆明亮。
右手弹弦出音，强弱幅度的变化，弱刚轻柔飘忽，强则沉重刚烈。花了三天时间，郭进这才熟练掌握了各种音感的变化。接下来的七天里，他学的就是弹奏古琴的指法，却是异常的复杂：单右手指法常用到的就有抹、挑、勾、剔、摘、打、托等；左手指法常用有吟、揉、绰、注、进、退、撞等。
郭进凭借着过目不忘的能力，总算是在这七天时间里，把这些都给强记硬背了下来，但是想要得心应手地融会贯通，做到鼓琴时的“和静清远，古淡恬逸，雅丽亮采，洁润圆坚，宏细溜健，轻重迟速”二十四况的话，非得长年累月的练习强化才有可能啊。
十天的时间过得飞快，结束了教学之后，黄蓉突然就扔给了郭进两本琴谱，颐指气使的说道：“自个好生练习吧，下次有机会的话为师可是要考核的，没通过的话，我想你就没资格再来学琴了！”
“啊？啊！”郭进倒是被吓了一大跳。这十天来，出于心里莫名的抗拒，郭进学琴归学琴，他尽量的不与黄蓉说话，十足一幅闷葫芦的架势。每次两人碰面，都是不经寒暄，黄蓉就语气冷淡地开始开讲，他就是静静的听，要是不太理解的话，他就微皱一下眉头。
冰雪聪明的黄蓉就像是心有灵犀一般，会适时地讲解几句。此般情景之下，可谓是比陌生人还陌生人了。琴谱是用文字将古琴曲的定弦之法、弹奏手法和分句法等记录下来，浑如一部说明书一般，倒不难自学。唯一的缺陷是太过于繁复，无法做到简单扼要、直观明了罢了。这也可能是音乐在古代被视为上流人士娱乐的原因之一了。
“还是简谱好啊！”郭进翻了翻古琴谱，不经意的嘟嚷道。
“噫？什么是简谱？”出于音乐爱好者的习惯，黄蓉就追问了一句。郭进考虑了一下，让黄蓉答应了一个不过分的要求之后，他便将记得的一些简谱常识告诉了她：用七个阿拉伯数字1－7来表示七个音阶，用上下标点的数量来表示高低八度差，用分数值来表示音律节拍。
超越历史近千年的音乐知识，的确有醍醐灌顶之效。黄蓉不住拍手叫绝，还不住的婉惜黄药师的闭关，不然将简谱知识分享与黄药师，定能让黄药师欣喜若狂。心情大好之下的黄蓉，慷它人之慨，竟加送了郭进一架黄药师精心收藏的仲尼式“海月清辉琴”。
琴讲“九德”：一奇、二古、三透、四静、五润、六圆、七清、八匀、九芳。“海月清辉琴”虽然只是几十年前的宋人所制
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